영국 사회 기득권층의 일상을 포착한 ‘이스태블리시먼트’ 연작(왼쪽 위부터 시계방향으로)과 스마트폰의 등장으로 변화한 관광 사진의 양상을 담은 ‘죽음의 셀피’, 패키지 여행 중에 작업한 ‘북한(1997)’ 연작, 1998년부터 2007년에 걸쳐 방한해 촬영한 ‘남한’ 연작. 대형 할인마트 카트 안에 앉아 있는 아이의 모습이 요즘 풍경과 크게 다르지 않다. ⓒMartin Parr/Magnum Photos·서울시립 사진미술관 제공 서울 도봉구 창동 서울시립 사진미술관에서 열리고 있는 전시 ‘마틴 파:We Are Martin Parr(위 아 마틴 파)’. ‘우리는 마틴 파다’라고 선언하는 것만 같다. ‘파(Parr)’는 분명 20세기 위대한 사진 작가 중 한 사람의 이름인데, ‘∼파(派)’를 떠올리게도 한다. 비슷한 생각이나 취향을 공유하는 집단에 붙이는 접미사. 제목부터 흥미를 유발하는 전시는 지난해 별세한 마틴 파(1952∼2025)의 아시아 최초 회고전으로, 대표 연작 14개 시리즈 500여 。 등을 통해 50여 년에 걸친 파의 예술세계를 총천연색으로 펼쳐놓는다. 재밌고, 웃기고, 독창적인데, 씁쓸하고 불편하기도 하다. ‘이건 나잖아’ ‘내가 찍은 사진 같은데’ 하는 익숙하고도 낯선 감각. 그러니 제목 참 잘 지었다. 우린 마틴 파다. 파의 작업은 단 한 순간도 지루하지 않다. 그의 말대로 지루한 것들에도 반드시 흥미로운 구석이 있기 때문일까. 관광지의 소비방식을 여과 없이 드러내는 ‘작은 세계(Small World)’ 시리즈도, 1990년대의 한국과 북한을 건조하게 담아낸 사진들도, 그리고 컬러 필름 연작으로 현대사회의 과도한 소비 행태를 기록한 ‘상식(Common Sense)’도, 그의 카메라가 포착하는 건 ‘일상’이지만, 그것은 일상적이면서도 아주 특별한 인상을 풍겨, 계속 들여다보게 한다 모바일 바다이야기주소 . ‘상식’은 1990년대 세계 각국을 돌며 촬영한 음식, 관광, 쇼핑, 오락 장면 270여 .을 타일 벽화처럼 촘촘하게 배열했다. 과감하게 클로즈업한 케이크, 웃고 있는 여성의 가지런한 치아, 식탁 위의 고고한 커피잔, 잘 다듬어 반짝거리는 손톱 등은 지금의 SNS에서 자주 볼 수 있고, 또 많은 이들이 추구하고 있는 이른바 ‘인스타그래머블(인스타 감성의)’한 형태와 빛깔이다. 그렇다면 파는 30여 년 전에 이미 SNS 시대를 내다본 걸까. 이에 대해 김도훈 대중문화평론가는 이번 전시 도록에서 “세계는 스냅이 되었다. 우리 모두는 이제 마틴 파의 세계에 살고 있다”고 했다. 그러면서 파를 “일종의 사진적 예언가”로 소개한다. ‘자화상(2007)’은 한국 스튜디오에서 촬영했다. 파는 세계적인 사진가 그룹 매그넘 포토스(Magnum Photos)의 회원이자 회장을 역임했다. 매그넘은 일상적인 사진을 다큐멘터리화한 집단이다. 그러니, ‘내가 찍은 것 같은’ 사진, 혹은 사진 속 인물이 ‘마치 나인 것 같은’ 기묘한 느낌이 드는 건 자연스럽다. 특히, 1980년대부터 작고 직전까지 세계 각국의 관광지를 기록한 장기 프로젝트 ‘작은 세계’는 친근하면서도 여운을 많이 남긴다. 이집트 피라미드, 알프스 등 유명 관광지마다 비슷한 포즈로 사진을 찍고 기념품을 사는 관광객들의 모습은 ‘이곳과 다른’ 무언가를 찾아 떠난 여행이 지역의 개성을 지우고 획일적인 문화를 만들어내는 역설적 현실을 보여준다 모바일 바다이야기예시 . ‘죽음의 셀피(Death by Selfie)’는 어떤가. 스마트폰과 셀카봉이 일상이 된 시대를 포착한 이 연작은 명소라고 하면 절벽이든 어디서든 위험을 무릅쓰고 사진을 찍는 관광객들을 꼬집는 듯한 표현이다. 그러면서도 막상 사진 속 인물들을 보면 천진하다. 즐겁고 익살스러운 표정이 공포스러운 제목과 대비된다. “인정하자, 세상은 웃기다. 사람들도 마찬가지”라고 한 파의 말이 떠오르는 대목이다. ‘북한(North Korea)’과 ‘남한(South Korea)’ 연작도 발길을 붙든다. 1997년 패키지여행으로 북한을 방문한 파는 김일성 동상과 주체사상탑 같은 상징적 공간뿐 아니라 시장의 노인과 어린이, 관광객들의 모습까지 함께 담았다. 이때의 경험과 기억을 그는 “거대한 영화 세트장 같았다”고 회고한다. 북한군 아빠의 품에 안겨 카메라를 응시하는 무표정한 아기의 모습은 아주 평범한 일상이지만, 풍경은 정치적 상징으로 가득 찬 연출된 무대 같다. 1998년부터 2007년까지 서울 남대문시장, 대형마트, 에버랜드, 제주도 등을 촬영한 ‘남한’ 연작은 급속한 경제 성장과 소비문화를 외부인의 시선으로 기록했다. 당시 파는 서울의 10∼20대들이 즐겨 찍던 스튜디오 프로필 스타일로 자화상도 찍는다. 영롱한 빛 속에 덩그러니 앉아 있는 파. 진지한 표정과 바른 자세뿐인데 왜 웃음이 터져 나올까. 그것은 엄숙한 초상이 이국의 소비문화와 만나 유쾌한 놀이가 됐기 때문이다. 전 세계 모든 걸 찍고 돌아다닌 그지만, 왜 전시 마지막엔 그의 얼굴뿐인지 알 것 같다. 그의 말대로 “우리가 찾을 수 있는 가장 흥미로운 피사체는 사람”인 것이다. 전시는 10월 18일까지, 관람료는 무료. 빠의 품에 안겨 카